Neues Königliches Operntheater, Volksoper, Republikoper, Staatsoper, Experiment: Mit einer ganzen Reihe unterschiedlichster Zuschreibungen wurde die „Berliner Krolloper“ im Verlauf der Zeit bedacht. Dabei formuliert keine einen ausschließlich ästhetischen Zugang. Trotz offensichtlich unterschiedlicher Interessenlagen wird das machtpolitische Repräsentationspotential der Oper zwar zunächst bei allen gleichermaßen im kulturellen Kontext positioniert, doch reicht es in seinem Anspruch weit darüber hinaus.
Ziel der Arbeit ist es, die divergierenden Perspektiven auf das Projekt Krolloper systematisch herauszustellen und sie innerhalb einer „dichten Beschreibung“ (Geertz) ihrer Geschichte zu verorten. Interessenlagen und Strategien beteiligter Akteure werden so sowohl im Kontext ökonomischer und politischer Rahmenbedingungen als auch innerhalb zeitgenössischer ästhetischer und ideologischer Diskurse betrachtet. Die Krolloper als Fokus und Projektionsfläche unterschiedlicher Interesselagen wird auf diese Weise als Zugang zur Institutionsgeschichte der Oper und des Weimarer Kulturlebens verstanden, die nach dem Ende des 1. Weltkrieges ihren Standort neu zu bestimmen suchten. Methodisch knüpft die Arbeit dabei an Ansätze der Musiksoziologie und der Historischen Anthropologie an.