Doctorante Coline Rousteau | Doctorante associée

Mobilités, Migrations, Recomposition des espaces
Centre Marc Bloch, Friedrichstraße 191, D-10117 Berlin
Email: coline.rousteau  ( at )  cmb.hu-berlin.de Tél: +49(0) 30 / 20 93 70700

Institution principale : Ecole de Recherche EUR ArTeC - Université Paris 8 - Vincennes - Saint-Denis | Position : Doctorante | Discipline : Sociologie , Histoire de l'Art , Sociologie de l'art |

Biographie

Diplômée de Sciences-Po Lille en philosophie politique, et de l’ENS Lyon en cinéma, elle a entamé une thèse de recherche-création au sein d’EUR ArTeC - « Faire voir l’exil au guichet : une recherche-création sur la mise en espace et en images des gestions et affections bureaucratiques de la migration en France et en Allemagne ».

Depuis septembre 2021 : doctorante contractuelle à l'Ecole de Recherche EUR ArTeC, inscrite en Etudes cinématographiques à Paris 8 (laboratoire ESTCA - Esthétique, sciences et technologies du cinéma et de l'audiovisuel)

2020-2021 : Master 1 "Raumstrategien" à la Weissensee Kunsthochschule à Berlin

2019-2020 : Diplôme Interuniversitaire ArTeC+

2017-2019 : Master de "Pensées du Cinéma" à l'ENS de Lyon

2016-2017 : Master de "Philosophie, Politique, Economique" à Sciences-Po Lille

2013-2016 : Classes préparatoires littéraires spécialité Cinéma

Fichier avec CV
Sujet de recherche
  • Recherche-création
  • Art-based Research / Practice-based Research
  • Art de l’enquête | Arts et sciences sociales
  • Asile au guichet
  • Bureaucratie de la migration
  • Comparaison franco-allemande
  • Représentations audio-visuelles de la bureaucratie de la migration
  • Border Studies
Titre de la thèse
Faire voir l’exil au guichet : une recherche-création sur la mise en espace et en images des gestions et affections bureaucratiques de la migration en France et en Allemagne
Résumé de la thèse

Si beaucoup de réflexions ont été menées sur le tropisme de la frontière en tant que « spectacle » (De Genova, 2002 ; 2013), c'est-à-dire à la mise en évidence de l'illégalité et de la déportabilité des exilé.es, ainsi que celui des « Mediterranean Crisis-Scapes » (Boletsi, Houwen, Minnaard, 2020), il apparaît crucial de réfléchir aux angles morts de la représentation des mouvements transnationaux, des carrières et expériences vécues des personnes exilées. Nous faisons l'hypothèse que la frontière au guichet (Infantino, 2020), et plus largement les politiques bureaucratiques frontalières, constituent d'une certaine manière l'archétype de ces répertoires d'images manquantes. À travers l’analyse critique d’un corpus de films documentaires européens réalisés depuis ladite « crise des réfugiés » de 2015, nous nous proposons de réfléchir aux modalités de mise en scène audiovisuelles de la frontière au guichet et des militantismes de guichet (Avanza, Miaz, Péchu, Voutat, 2023). En nous appuyant sur les théories de la Street-Level Bureaucracy (Lipsky, 1980), il s'agit de s’approprier la perspective d’Alexis Spire sur l'asile au guichet, ou « politique des guichets », conçu comme sociologie des actes administratifs pris au niveau de l’interaction entre les fonctionnaires « de terrain » et le public ciblé. Il convient également de penser la positionnalité des cinéastes, tant d’un point de vue décolonial (Larcher, 2023), que du point de vue des interrelations entre mise en scène audiovisuelle et rapport aux terrains d’enquête.

Institution de la thèse
Université Paris 8 - Ecole de Recherche EUR ArTeC+
Directeur de thèse
Dork Zabunyan, Nathalie Delbard
Divers

Expositions, résidences

  • Faire-tampon – 3D, avec l’aide de #Pugibsky, « Détour », Ostkreuzschule für Fotografie c/o Kunstquartier Bethanien, Berlin, novembre 2021.
  • Mapping Learnscape, Résidence « Free radicals » avec le Club de Bridge, Floating university, Berlin, 2021.
  • Make a buffer – Archives, « Schroedingers Katzen » – Rundgang Weissensee Kunsthochschule, Berlin , 2021.
  • Fictional Stamp, « Ra:Dio », THF Radio, Berlin, 2 mai 2021.
  • Faire-Tampon, Kunsthalle am Hamburger Platz, Berlin, 2020.
  • Origines à soi, « Compersion », exposition en ligne, EUR ArTeC, 2019.

Projets filmiques

  • One own’s gaze (en cours), docu-fiction.
  • Intervals (2019, 5 min.), Court-métrage réalisé avec l’aide de Thessaloniki Film of School, Thessalonique.
  • Night and Day (2017, 14 min.), Court-métrage réalisé avec l’aide de l’atelier de réalisation de l’ENS de Lyon, Lyon.
  • Le Profil (2014, 5 min.), Court-métrage réalisé avec l'aide du lycée Léon Blum, Créteil.

Faire voir l’exil au guichet : une recherche-création sur la mise en espace et en images des gestions et affections bureaucratiques de la migration en France et en Allemagne

Ce projet de recherche-création en Arts et en Sociologie s’intéresse aux gestions et affections bureaucratiques de la migration en France et en Allemagne, à la dimension vécue - au travers d'une enquête ethnographique - et à la dimension perçue - au travers d'une réflexion sur la manière dont ces phénomènes sont représentés dans le cinéma et l’art contemporain, en articulant à la fois une recherche artistique et théorique. Il se propose ainsi de conjuguer une thèse écrite et la réalisation de diverses installations audiovisuelles qui s’appuieront sur des recherches de terrain.

 

Si beaucoup de réflexions ont été menées sur le tropisme de la frontière en tant que « spectacle » (De Genova, 2002 ; 2013), c'est-à-dire à la mise en évidence de l'illégalité et de la déportabilité des exilé.es, ainsi que celui des « Mediterranean Crisis-Scapes » (Boletsi, Houwen, Minnaard, 2020), il apparaît crucial de réfléchir aux angles morts de la représentation des mouvements transnationaux, des carrières et expériences vécues des personnes exilées. Nous faisons l'hypothèse que la frontière au guichet (Infantino, 2020), et plus largement les politiques bureaucratiques frontalières, constituent d'une certaine manière l'archétype de ces répertoires d'images manquantes. À travers l’analyse critique d’un corpus de films documentaires européens réalisés depuis ladite « crise des réfugiés » de 2015, nous nous proposons de réfléchir aux modalités de mise en scène audiovisuelles de la frontière au guichet et des militantismes de guichet (Avanza, Miaz, Péchu, Voutat, 2023). En nous appuyant sur les théories de la Street-Level Bureaucracy (Lipsky, 1980), il s'agit de s’approprier la perspective d’Alexis Spire sur l'asile au guichet, ou « politique des guichets », conçu comme sociologie des actes administratifs pris au niveau de l’interaction entre les fonctionnaires « de terrain » et le public ciblé. Il convient également de penser la positionnalité des cinéastes, tant d’un point de vue décolonial (Larcher, 2023), que du point de vue des interrelations entre mise en scène audiovisuelle et rapport aux terrains d’enquête.

Publications

Publications (sélection)

ROUSTEAU C., 2025. « De la frontière comme « spectacle » au spectacle de la violence des pays en guerre : créations et appropriations à l’épreuve de l’exil ». Créations à l’épreuve de l’exil de guerre, ouvrage collectif à paraître aux Presses Universitaires Septentrion, Villeneuve d’Ascq.
ROUSTEAU C., 2024. « Cinéma documentaire en terres bureaucratiques : observation participante et non participante dans la mise en espace et en images des politiques bureaucratiques frontalières ». À paraître dans la revue Plastik.
ROUSTEAU C., 2023. « De la frontière comme « spectacle » aux images manquantes de l’exil : des enjeux au croisement de l’esthétique et de la sociologie ». Revue ¿ Interrogations ? [en ligne]. 2023/N°37. Apports conceptuels et méthodologiques des entrecroisements entre pratiques artistiques et sciences humaines et sociales : accéder à l’autre, agir sur les territoires, décembre 2023.
ROUSTEAU C., FOUQUOIRE Z., 2023. « Superpower, Sean Penn. Red Flag Day », Revue Débordements [en ligne].
ROUSTEAU C., 2018, « Frederico Rossin, Pour un autre 68 », Revue Débordements, entretien réalisé et écrit par Barnabé Sauvage, Natasha Nedelkova, Coline Rousteau.
ROUSTEAU C., 2018, Entretien avec Gustavo Vinagre, Festival Cinéma du réel.
ROUSTEAU C., 2018, Entretien avec Karim Aïnouz, Festival Cinéma du réel, 2018.

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