Während viel zum Tropismus der Grenze als "Spektakel" (De Genova, 2002; 2013), d.h. zur Hervorhebung der Illegalität und Deportabilität der Exilierten, sowie zum Tropismus der "Mediterranean Crisis-Scapes" (Boletsi, Houwen, Minnaard, 2020) überlegt wurde, erscheint es entscheidend, über die blinden Flecken in der Darstellung transnationaler Bewegungen, Karrieren und Erfahrungen von Exilierten nachzudenken. Wir gehen davon aus, dass « die Grenze am Schalter » (Infantino, 2020) und im weiteren Sinne die bürokratische Grenzpolitik in gewisser Weise den Archetypen solch fehlender Bilder darstellen. Anhand der kritischen Analyse eines Korpus europäischer Dokumentarfilme, die seit der sogenannten "Flüchtlingskrise" von 2015 gedreht wurden, ersuchen wir eine Reflexion über die audiovisuellen Formen der Inszinierung der Grenze in der Situation am Schalter und der Möglichkeiten des Aktivismus (und der Militanz) in diesem Kontext (Avanza, Miaz, Péchu, Voutat, 2023). Indem wir uns auf die Theorien der Street-Level Bureaucracy (Lipsky, 1980) stützen, geht es darum, uns die Perspektive von Alexis Spire auf das Asyl am Schalter oder die "Schalterpolitik" anzueignen und sie als Soziologie der Verwaltungsakte zu verstehen, die auf der Ebene der Interaktionen zwischen den Beamten "vor Ort" und dem Zielpublikum getroffen werden. Auch die Stellung der Filmemacher muss durchdacht werden, sowohl aus dekolonialer Sicht (Larcher, 2023) als auch im Hinblick auf die Wechselbeziehungen zwischen audiovisueller Inszenierung und der Beziehung zu den Untersuchungsgebieten.